Fabienne Verdier, die Kunst, mit Materie zu tanzen

Die Künstlerin Fabienne Verdier zieht mit ihrem ganzen Körper einen riesigen Pinsel. Sie malt eine abstrakte, komplexe und detaillierte Spur. Der Hintergrund, auf den sie diese Bewegung schreibt, ist eine große Fläche von mehreren Quadratmetern. Sie bereitete es vorher vor, oft ausführlich und mit äußerster Sorgfalt gemalt. Dieser Raum, das erste Ergebnis seiner langen Reflexion, erhält dann die Spur, die durch eine einzelne und kontinuierliche Bewegung seines Körpers erzeugt wird. Im Kino würden wir von einer Sequenzaufnahme sprechen.

Diese Bewegung basiert auf Synergien. Schlüsselelemente sind Gegenstand der Betrachtung von Fabienne Verdier, dann mit ihrem Körper in Aktion, dem Pinsel, der dann über die bereits bemalte Oberfläche gleitet. Die Ausstellungen, insbesondere im Granet Museum in Aix en Provence im Jahr 2019, unterstreichen einen Blick auf die reiche und komplexe Welt: von den Fjorden in Norwegen bis zu den Gemälden der flämischen Meister Van Eyck, Van der Weyden, Marmion, Memling , Van der Goes… über den Berg Sainte-Victoire, der Cézanne am Herzen liegt, oder über die Leere und die Schwingungen im Herzen der gegenwärtigen Darstellung von Raum und Zeit, um nur einige zu nennen Themen, die sie behandelt hat. Überall, jenseits dieser großen Vielfalt, offenbaren die Bewegungen seines Körpers, die diesen riesigen Pinsel führen, eine zugrunde liegende, aber wesentliche Dynamik der Realität. Bei all diesen Entscheidungen schafft Fabienne Verdier auf einem persönlichen und einzigartigen Weg, auf dem sie sich mit Körper und Seele beschäftigt, einen abstrakten Raum, der auf der Leinwand auftritt.

Malen durch den Körper in Bewegung. Fabienne Verdier in ihrem Studio 2009.
Philippe Chancel, Autor zur Verfügung gestellt

Sie rüstete sich dann aus, um eine große Frage zu untersuchen: Was sind jenseits von Umständen, singulären oder einzigartigen Situationen die zeitlosen und universellen Eigenschaften von träger, lebender oder sogar denkender Materie in Bewegung in Raum und Zeit? Und durch die ausgestellte Leinwand lädt sie uns ein, an ihren ständigen Forschungen teilzunehmen. Im Video-Auszug unten sehen wir, wie sie die verschiedenen Phasen der Synergie “lange Reflexion, rigoroses Malen des Hintergrunds und letzte Geste, die die Spur eines einzelnen Impulses hinterlässt” durchläuft.

Herkulesaufgabe

Ich bin Wissenschaftler, Forscher und Lehrer, was meine Sicht auf den Weg zur Erforschung von Fabienne Verdier bestimmt. Das Hin und Her zwischen Abstraktem und Realem im Rahmen der wissenschaftlichen Methode ist das tägliche Brot der Forscher. Vielleicht erlaubt es mir auch, den Umfang der Arbeit zu schätzen, die mit diesem einzigartigen Lebensprojekt verbunden ist. Eine Herkulesaufgabe. Fabienne Verdier erforscht und baut eine persönliche und neue Verbindung zwischen dem Konkreten, seinen besonderen oder zufälligen Objekten und Ereignissen und der Abstraktion auf. Sie betont die Vielfalt dieser Wege, aber auch ihre Spezifität, zum Beispiel durch ihre Zusammenarbeit mit dem Lexikographen Alain Rey.



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Vier Jahrhunderte trennen uns vom Buch Der Assayer de Galileo, vier Jahrhunderte Wissenschaften, basierend auf der Symbiose zwischen irreduzibler Theorie und Erfahrung, die es Tausenden von Wissenschaftlern ermöglicht haben, die Dualität und die intrinsische Komplementarität des konkreten / abstrakten Paares aufzubauen, einzurichten und zu bewohnen. Galileo warnt zur Einführung:

“Die Philosophie ist in diesem riesigen Buch geschrieben, das immer vor unseren Augen offen gehalten wird, ich meine das Universum, aber wir können es nicht verstehen, wenn wir uns nicht zuerst dem Verstehen der Sprache und dem Wissen widmen die Zeichen, in denen es geschrieben ist. Es ist in mathematischer Sprache geschrieben und seine Zeichen sind Dreiecke, Kreise und andere geometrische Figuren, ohne deren Mittel es menschlich unmöglich ist, ein Wort zu verstehen. “

Fabienne Verdier spielt auch mit Kreisen, Dreiecken und Geometrie, aber außerhalb der Wissenschaftssprache. Durch ihren Körper in Aktion, der malt, erfindet sie einen neuen Weg und neue Forschungsinstrumente. Es ist sehr beeindruckend.

Fabienne Verdier vor der Ascesis-Installation 2009. Serie: Silencieuse Coïncidence.
Philippe Chancel, Autor zur Verfügung gestellt

Newtons erstes Gesetz

Schließlich bin ich als Physiker nie von dem Weg abgewichen, den Generationen von Wissenschaftlern eingeschlagen haben. Es kann heute sogar als gut markierte Autobahn angesehen werden. Aber jedes Jahr habe ich immer die gleiche Emotion, wenn ich das Trägheitsprinzip oder Newtons erstes Gesetz an die Tafel schreibe.

„Jeder Körper bleibt im Zustand der Ruhe oder der gleichmäßigen Bewegung in einer geraden Linie, in der er sich befindet, es sei denn, eine Kraft wirkt auf ihn und zwingt ihn, den Zustand zu ändern. “”

Schau dich um bei allem, was sich bewegt. Nichts verhält sich so: “Jeder Körper bleibt in einer geraden Linie im Zustand gleichmäßiger Bewegung.” Es passiert nie. Aus einem einfachen Grund: Es gibt immer mindestens eine Reibung, eine Dissipation. Ein Freilaufauto hält immer an. Und doch sagte jemand: “Ja, aber stellen Sie sich für einen Moment vor, wenn es keine Reibung, keine Zerstreuung gibt, dann geht es für immer in einer geraden Linie weiter …”.

Der konzeptionelle Sprung lässt mich immer schaudern, weil er so schwierig, aber auch mächtig ist. Einerseits verändert es unsere Sicht auf die Welt und andererseits gibt es Ihnen theoretische und praktische Werkzeuge, um gemeinsam auf die Welt einzuwirken.

Die Vollkommenheit des Kreises

Fabienne Verdier erfindet ihren Weg zwischen Konkretem und Abstraktem und das Team, um uns mit an Bord zu nehmen. Ihre langjährige Zusammenarbeit mit der chinesischen Kalligraphie und Malerei scheint für sie sowohl eine Schule mit hohen Standards als auch eine Möglichkeit gewesen zu sein, sich tiefgreifend zu verwandeln und ihr den Zugang zu den Werkzeugen zu ermöglichen, die für den Aufbau ihres Universums erforderlich sind. Auf Kosten einer ständigen und kompromisslosen persönlichen Anforderung wurde sie eine versierte Malerin.

Die Erfahrung der chinesischen Kalligraphie, wie sie sie in ihrem Buch beschreibt Der Passagier der Stilleunterstützt diese Strenge. Sie besteht auch auf der Zeit und der Sorgfalt, die den Hintergründen ihrer Bilder gewidmet wird, die genauso wichtig sind wie die Linie, die ihre Bewegung hinterlässt. Und in jedem Moment ist sie unwiederbringlich allein, um ihre Arbeit zu schaffen. Das Ergebnis seiner Arbeit ist das, was wir im Internet sehen. Es gibt nichts anderes. Seine Malerei, seine Malweise, sein Körper bilden sein Mittel, um von der Realität, von unzähligen besonderen Situationen, die immer anders sind, zur Abstraktion in ihrer Perfektion zu gelangen und das Ganze zu teilen.

Aus “Les Dingodossiers”.
Dargaud Ed. 2005 Goscinny / Gotlib

Zwei Mathematiker zeichnen Kreise wie Kartoffeln auf eine Tafel. Es spielt keine Rolle. Der betreffende Kreis befindet sich nicht auf der Tafel. Sie navigieren zusammen und teilen Ideen und Wissen in einem abstrakten Raum, der mit Symbolen, Logik und Operationen ausgestattet ist, mit absoluter Genauigkeit. Ihr Kreis ist im Wesentlichen perfekt.

Fabienne Verdiers Kreise müssen in ihren Augen auf der Leinwand perfekt sein, um von dem Beton, den sie betrachtet, zu der Abstraktion zu gelangen, die sie darstellt. Weil das sehr reale Gemälde der einzige Raum zum Teilen ist.

Dialog mit Wissenschaftlern

Diese verkörperte Praxis, die im Raum des Gemäldes durch Malerei versucht, die Perfektion zu teilen, die sie versucht, aus den Situationen herauszuholen, die sie für eine Herausforderung hält. Diese Schwierigkeit führt sie meines Erachtens auch dazu, sich mit anderen Wegen zwischen dem Realen und dem Abstrakten auszutauschen. Dies scheint mir natürlich in diesen Gesprächen mit Wissenschaftlern wie Trinh Xuan Thuan zum Beispiel über das Vakuum der Physik sichtbar zu sein.

Vide / Vibration, Fabienne Verdier, die Erfahrung der Sprache in La République des Dictionaries (von Voltaire bis Alain Rey).

Diese Fähigkeit, die Fabienne Verdier, ausgestattet mit ihrer Malerei, mit verschiedenen Systemen der Erforschung der Realität aus der Abstraktion in Dialog zu treten, fasziniert mich.

Dialog mit dem Lexikographen Alain Rey

Alain Rey arbeitete mit Fabienne Verdier zusammen Polyphonien, sensible Formen von Sprache und Malerei.

Das gesamte Programm ist im Titel zusammengefasst. Das daraus resultierende Buch, seine Reproduktionen der Werke, die Dokumentation, die ihren Fortschritt und die Texte zeigt, sind eine Freude. Alain Rey scheint mir alles schon lange vor mir gesehen zu haben. Er erklärte es wunderbar. Natürlich gehört sein abstrakt-konkretes System nicht mir. Alain Reys Haltung und meine sind sogar radikal unterschiedlich, aber eines haben sie gemeinsam: Er und ich heben uns auf die Schultern von Riesen. Sein Vehikel zwischen Abstraktem und Konkretem findet sich in der Welt der Worte und Zeichen. Es ist der poetische Gebrauch von Wörtern, der es ihm ermöglicht, Abstraktion in sprachlichen Begriffen darzustellen:

„… Abstraktion in sprachlichen Begriffen zu setzen bedeutet, die Möglichkeit einer Rekonkretisierung zu postulieren und umgekehrt. “”

Die Frucht der gemeinsamen Arbeit von Alain Rey und Fabienne Verdier.

In diesem Dialog mit Fabienne Verdier erklärt er mit Worten und Zeichen diese Präsenz in Fabienne Verdiers Werk der Verbindung, die sie zwischen dem Realen und dem Abstrakten hergestellt hat. Fabienne Verdier malte aus Wortpaaren, die mit Alain Rey ausgewählt wurden. Sein Gemälde untersucht die Dynamik, die durch die paarweisen Spannungen zwischen Wörtern entsteht. Alain Rey Rebellen: Dies sind keine Illustrationen dieser Worte. Aber hören Sie zu, wie er über diese Bilder spricht:

„Es ist die visuelle Konkretisierung dieser permanenten Mehrdeutigkeit der Sprache zwischen konkret und abstrakt. “”

Und als Fabienne Verdier ihn fragt, ob sein Gemälde abstrakt oder konkret ist, antwortet er mit einem Lächeln: „Beides, mein General! “. Offensichtlich. Dieses Gemälde ist eine Abstraktion, die auf einer Oberfläche in einer Form materialisiert wird, die den perfekten, aber sehr realen Ausdruck dieser Abstraktion sucht. Natürlich unmöglich zu erreichen, wahrscheinlich unmenschlich, aber vielleicht ist Fabienne Verdier in dieser permanenten, unerbittlichen Suche nach der Perfektion des Ausdrucks des abstrakten Absoluten der Bewegung, der Dynamik der Realität eine immenser Künstler.

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